(2) Allusion au poëme de Rome ridicule, Caprice du sieur de Saint-Amant, publié d'abord sous le manteau, format in-4° et in-12, mais réimprimé ensuite dans les poésies de l'auteur.

(3) Pour : à droite, en vieux langage.

(4) Les partisans, maltotiers et gens de loi. (De Bl.)

(5) Le roi, les ministres et autres grands seigneurs. (De Bl.)

(6) C'est-à-dire: ou bien que le diable te fasse sentir sa griffe !

(7) Nous croyons que ces trois derniers vers, évidemment altérés par le Copiste, pourraient être rétablis ainsi
Fais que je puisse un peu baver
Sur celle dont l'effronterie
Ose même les dieux braver.

(8) L'exemple de Claude Le Petit, qui pour son malheur imita Saint-Amant, fut suivi par quelques autres poëtes, plus prudents que lui, car ils ne se firent pas connaître, en composant Amsterdam ridicule, sous le titre de Description de la ville d'Amsterdam en vers burlesques, par Pierre le Jolle (Amst., 1666, in-12) ; Madrid ridicule, attribué au sieur de Blainville, etc.

(9) L'abbé de Marolles, dans sa Description de Paris en quatrains, n'a pas oublié le Louvre, et, par extraordinaire, il en a fait un, peinture qui mérite d'être mise en présence de celle du Paris ridicule, ne serait-ce que comme contraste.

Le Louvre, dans Paris, est une ville entiere :
C'est un grand bastiment pour le logis du Roy,
Qui demeure imparfait je ne sçay pas pourquoy.
Car le Roy peut tout faire, en diverse maniere.

Cet auguste Palais a son architecture
D'ordre corinthien du bas jusques en haut ;
Il seroit mal aisé d'en dire aucun defaut,
Sans sçavoir le dessein d'une telle structure.

Par un long Promenoir, il joint les Tuileries,
Autre palais pompeux qui n'est pas achevé,
Dans la façade où regnoit un pavé.
Devant ce grand chasteau le long des ecuries.

Aujourd'huy tout est pris avec le grand espace
Qui fait avec le reste un jardin spacieux,
Où l'on voit des jets d'eau qui sont prodigieux,
Des parterres de fleurs contre mainte terrace.

Une autre Galerie egale à la premiere,
D'une longueur extreme, enfermera partout
Plusieurs cours et chasteaux, de l'un à l'autre bout,
Sans le Jardin royal dans son idée entiere.

(10) Lorsque Claude Le Petit composa son Paris ridicule, le Louvre présentait un pêle-mêle confus de bâtiments de toutes les époques ; on y voyait une grosse tour de Philippe-Auguste et plusieurs vieilles tours du manoir de Charles V, à côté du palais magnifique commenté, sous François Ier et Henri II, d'après les plans de Pierre Lescot ; continué par Androuet Du Cerceau et par Dupérac, architectes de Charles IX et de Henri IV, et augmenté par Jacques Le Mercier pendant le règne de Louis XIII. Mais aucun travail d'ensemble n'avait été fait encore, quoique projeté plusieurs fois, pour mettre d'accord entre elles toutes les parties du Louvre qui devaient être conservées. C'est dans les dessins d'Israel Silvestre qu'il faut voir l'aspect du Louvre en 1660. Mais nous ne pouvons mieux faire que de renvoyer le lecteur au Catalogue raisonné de toutes les estampes qui forment l'œuvre d'Israel Silvestre, par M. L. E. Faucheux (Paris, 1837, in-8).

(11) On voit, en effet, dans les estampes gravées par Perelle d'après les dessins de Silvestre, d'anciennes murailles couvertes de mousse et de lierre.

(12) Voy. l'estampe d'Israel Silvestre, intitulée : « Veue et perspective de la Galerie du Louvre, dans laquelle les Portraus (sic) des Roys, des Reynes et des plus illustres du Royaume ». M. Faucheux dit, en décrivant cette pièce dans son Catalogue : « Cette vue a été prise avant que la Galerie fût brûlée, ce qui arriva en 1661 ; elle fut rebâtie depuis sous le nom de Galerie d'Apollon. »

(13) Les six strophes précédentes manquent dans la réimpression de 1713.